巴西利率超高 當鋪幫你度難關

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2014/12/24 第63期 訂閱/退訂∣看歷史報份

精選頭條 巴西利率超高 當鋪幫你度難關 國際要聞 香港要轉型為創意中心 火星的生命之窗開得更大 童書女主角引發種族辯論 阿布達比古根漢打造文化

巴西利率超高 當鋪幫你度難關 李京倫譯 巴西利率之高連專放高利貸的人都要驚嘆。信用卡年息超過240%，銀行貸款利率超過100%。 對許多需要現金的消費者而言，當鋪是更好的選擇。 安潔拉．培雷拉是聖保羅市一個全職媽媽，當她需要額外的錢為女兒購買學校用品時，她典當一條金鍊，拿到530黑奧（約台幣6200元）貸款。為順應巴西的高通膨，她付的年息約19%，她說：「既方便又便宜。」 多年來，巴西中產階級壯大讓經濟繁榮，不過目前經濟成長趨緩，消費者付帳困難。當鋪業在貸款業務中雖然所占比例仍小，卻一直在增加。 巴西當鋪受中央政府規範，由國有銀行「巴西聯邦儲蓄銀行」（Caixa）經營。 Caixa的各分行就像其他銀行一樣，有新開存款帳戶和申請新貸款的櫃台，有成排的櫃員辦理存提款。不過在Caixa分行中，463家內有一排櫃員備有秤和珠寶商的全套設備，可測量貴金屬和珠寶的重量與品質。櫃員檢查後會提供貸款，數額通常是物品價值的85%。櫃員不會過問收入或信用紀錄，只會問姓名、地址和稅務編號。 Caixa全國消費者金融部負責人黑吉斯說，典當貸款利率理應低於其他貸款，「業務簡單，所以我們的成本非常少，風險也非常低，因為我們有保證能拿回錢的抵押品」。 巴西國家金融、行政與會計高階主管協會的資料顯示，2004年6月到2014年6月，巴西消費者貸款增加658%，達2970億美元。 最近四年，Caixa的典當貸款總額增加一倍以上，達6億7000萬美元，其中130萬美元尚未償還。 巴西央行發布報告指出，6.7%的個人銀行貸款和26.3%的信用卡帳戶違約。 相較之下，Caixa說，僅0.6%當鋪客戶未按時還款。Caixa打算在2015年年底之前將提供典當貸款的分行數增加一倍。 巴西全國總商會經濟學家瑪麗安妮．韓森說，許多現在的低收入家庭幾年前會認為貸款這件事很遙遠，「如今他們知道利息是怎麼回事，必須尋找最便宜的貸款方案」。 艾里安娜．法蘭西在聖保羅州法院系統任職，面臨緊急情況：父親罹癌，但健保不給付所有療程。 法蘭西身為公務員，有權申請所謂的薪資貸款，要償還的款項會從借款人的薪水中扣除，利息大致跟典當貸款相同。不過，她償付薪資貸款的錢已超過收入的三成，達法定上限，於是她把珠寶拿去典當，籌了4萬黑奧（約台幣47萬元）還信用卡卡債。 典當貸款能在人們需要時提供及時雨，卻也有風險。多年來，聖保羅整體治療師瓦萊麗亞．費哈茲都在生意清淡時把珠寶拿去典當以支付帳單，客人回流時再贖回。她說：「用這種方法取得一些額外的錢很容易，有時候我甚至會在沒需要時典當。」 費哈茲坦承，曾因還不起錢失去一個戒指。 客人還不起錢時，Caixa會把典當品放上官網展示拍賣，有興趣者會出價，如果拍出的價錢比拍賣委託人（借款人）的欠款要多，委託人會得到差額。 巴西金融教育者協會主席多明哥斯說，典當貸款雖然比其他貸款便宜，卻仍不便宜，「對很多人來說，債務雪球仍越滾越大」。 不過，對那些能克制借款額度的人而言，典當貸款可取代高利率的信用卡貸款。聖保羅退休行政助理卡梅麗塔．瓦倫提自從丈夫1992年過世後，就典當珠寶支撐家計。她從未拖欠還款，卻也從未贖回珠寶。 22年來，她反而把典當帳戶當成信用貸款額度來使用。Caixa允許她最多可借4000黑奧（約台幣4萬7000元），不過她很少欠到那麼多。她說：「幾個月前我有了一些錢，就還了1200黑奧。上個月我借600黑奧付房子修理費。」她目前還欠2300黑奧。 瓦倫提說：「不過，在上主的幫助下，我將來一定能贖回我的東西，失去它們我沒法忍受，那是我家族歷史的一部分。」 【2014-12-23/聯合報/G9版/UNITEDDAILYNEWS】

香港要轉型為創意中心 陳世欽譯 康妲絲．坎波斯6年前自美國搬到香港時，設立她的室內設計公司，過程順利。 她從小處著手，把她的70平方公尺住家從破舊出租商辦空間，變成有如紐約閣樓的明亮居住空間。香港「美好家居」雜誌2008年以她的公寓為封面，立刻引起旅港外籍人士的興趣。他們想把西式的美學元素融入自己的香港住處。 34歲的坎波斯說：「管子外露、樑柱不多加修飾處理、地上鋪水泥，在香港看不到這樣的設計美學概念。因此，你很容易與其他設計師區隔。」 她的ID室內裝潢及形象設計公司已經為一些餐廳做了設計，包括中環米其林級的泰特餐廳。坎波斯說，香港缺少本土人才使她占有優勢。她最主要的競爭來自其他外籍人士。 香港以它的貨物港口及金融業聞名，有活力的文化或創意領域相對乏善可陳。雅式集團專門在亞洲各地籌辦國際商展，64歲的董事長兼創辦人朱裕倫表示，香港正致力將經濟基礎由貨品製造及再生產，轉向創意、品牌及設計。 2009年，香港政府設立「創意香港」辦公室，負責開發各種創意產業，涵蓋廣告、建築、設計、文化遺產、表演藝術與電影。 該辦公室還與從小學到大學的當地教育系統合作，開發電影、動畫與建築的教學內容。 這項構想已經開始展現成果。香港政府統計處指出，創意產業占香港GDP的比重已由2007年的3.9%增至2012年的4.9%，總額約978億港幣（約126億美元），雇用的人力則於2007至2012年之間增加2萬人，來到20萬零370人。 建於英國殖民時期的前荷李活道已婚警察宿舍根據一項保存計畫改建。它現在改名為「元創方」，今年4月啟用，已有100多名創意產業的創業家進駐，其中許多人是產品與時裝設計師。它經常舉辦有關行銷與品牌包裝的研討會，開張至今造訪人次已超過150萬。 創意領域的主管們表示，雖然本地人才可能不斷增加，顧客對創意產品的看法卻可能還停留在過去。 美國薩凡納藝術設計學院香港分校副校長迪根希茲表示，該校正與其他方面合作，試圖為香港的創意領域建立信譽。該校2010年設立香港分校，入學人數已由2010年的141人增至今年的600人。 半島商品有限公司為半島連鎖酒店生產商品，該校的21歲學生露絲亞．何是其全職員工。她協助設計該酒店的月餅包裝。她說，在該校第一年主修平面造型設計的13名學生中，11人6月畢業前即有工作上門。 迪根希茲說，隨著像她這樣的更多人才在新興的創意產業找到工作，他們將開始改變社會大眾對這種工作的看法。 他說，香港的長期目標是，創造一種「設計師受到尊重的程度與銀行家相當」的文化。 【2014-12-23/聯合報/G9版/UNITEDDAILYNEWS】 火星的生命之窗開得更大 陳世欽譯 科學家大致同意，無生命化合物組成生命須有三個條件：常備的水與能量來源。5種基本元素：碳、氧、氫、磷、氮。還有時間；大量時間。 在探索可能曾孕育生命的火星環境時，美國太空總署的好奇號探測車已發現常備的水、能源與原子電荷正確的關鍵元素。科學家研判至少火星的一部分很久以前適合居住。然而條件俱全期僅幾百到幾千年。以生命起源標準而言是很小的開口。 這已經改變。任務計畫科學家、加州理工學院的葛洛辛格本月說，好奇號前往夏普山的一年之旅提供有力新證據，顯示蓋爾撞擊坑曾有大型湖泊、河流與三角洲，斷續數百萬年。地質狀況顯示即使表面水已乾涸，地下必留有大量的水。他說：「做為宜居行星，火星對本科學團隊極具吸引力。不只是部分蓋爾坑或幾個地點，而是不同時期的火星四處。」 另一失落環節是無法找到作為碳基生命構成單位的有機化合物。這可能也即將改觀。數名好奇號團隊成員今春聲稱尋獲一些似乎源自火星的簡單有機體。 好奇號未攜帶偵測生命的儀器，主要因為科學家對該用何種儀器未獲共識。因此他們借助多種其他工具以確定生命是否可能曾在火星出現並存活。 團隊成員、麻省理工學院的桑蒙斯說，好奇號與此前任務的發現顯示，早期的火星可能很像早期的地球。最初幾十億年二者都有可長時期支持生命的穩定環境。科學界普遍認為地球約38億年前出現生命，桑蒙斯認為，火星顯然可能相同。 小很多的火星誕生10億年後具保護作用的大氣層大失，從而失去許多與地球的類似性。因此在火星尋找生命須往地下深掘，或偵測數十億年前微生物的殘跡。在地球上辨認遠古微生物已頗困難且有爭議，火星上挑戰更大得多。 因此科學家一直主張取回火星岩石與土壤樣本進行精密分析。排在2020年的任務將展開這項嘗試。天體生物學家迄今只能以其他方法尋找火星生命。例如，數十年來多次進行找水任務，仍無法確定火星表面的峽谷與三角洲是不是很久以前水流動的結果，或係熔岩、冰凍二氧化碳所致。拜好奇號之賜，科學界現在普遍認為火星早期有大量的水。 這種結論難與氣候模型契合。據此模型早期火星較冷，大氣層也薄，無以支撐龐大常備水體或流動數百萬年的河川。然因水曾長期存在且氣候更溫暖的新證據不斷增多，氣候科學家目前傾向兩種互有關聯的解釋。 首先是，頻繁火山活動及隕石撞擊使火星溫度大升。其次是，讓許多火星湖泊注滿水及河流不斷流動所需的水循環要能存在，火星北半部必須有片夠大的海洋。火星赤道以北的大片地區低於所謂的南部高地。科學家認為一片海洋可能曾注滿並塑造這塊龐大的凹地。其他科學家則根據多種理由反駁此說，包括並未發現海岸線的殘跡。 噴射推進實驗室的米斯契納也是好奇號團隊的成員。他說：「我們並無北半部曾有海洋的有力證據。根據我們的模型，須有大量的水才能解釋地質學家證實的事。好奇號的成果是，搜集大氣與氣候資訊，並配合地質學家與地球化學家搜集的證據，建構火星早期非常潮溼的廣泛而一致的故事。」 【2014-12-23/聯合報/G5版/UNITEDDAILYNEWS】 童書女主角引發種族辯論 王麗娟譯 她腳穿兩隻不搭的襪子、滿臉雀斑、梳著兩根向外直直伸出的紅髮辮。1945年突然冒出頭，這個很失控、力大到可以扛起馬匹的開心果女孩「長襪子皮皮」，如今已是數個世代兒童的試金石，這些兒童透過65種語言閱讀「長襪子皮皮」。 在瑞典，皮皮的意義不僅止於此，她是國寶，還是瑞典平等精神的化身。因此，瑞典國家電視台今秋宣布計畫將1969年皮皮電視劇集中，他們認為涉及種族汙蔑的兩個場景加以修改時，隨即引發軒然大波。兩個場景之一是皮皮說她的父親是「黑人之王」時，使用了現在視為種族汙蔑的一個瑞典字眼。 該劇根據艾絲翠．林德格倫的《長襪子皮皮》童書改編，第一冊發表於1945至1948年間。這項決定的捍衛者，包括2002年去世的林德格倫的繼承人認為，這些修改尊重作者的精神。早在1970年，林德格倫就說這個用詞已不合時宜，還說她從無意冒犯任何人。 然而也有許多人反對，包括今秋在瑞典最大日報網站上以臉書答覆一項民調的數萬網民。 事情發生的幾周前，一個有光頭族淵源的強硬右派政黨剛在全國大選中拿下空前的13％選票，一些童書中的諷刺漫畫也才惹起若干爭議，皮皮引發的爭論只是為日益增多且常令人反感的辯論再添一筆。它涉及種族，而瑞典又是個以平等主義自詡，少數民族卻剛開始發聲的國家。瑞典的少數民族僅占900萬人口極小百分比。 瑞典劇作家兼小說家凱密里說：「在女性主義方面，我們優於其他國家；在種族主義上，我們則落後。」 凱密里說，世界日益全球化，瑞典近幾年又接納了數十萬移民和尋求庇護者，一些瑞典人正試圖透過皮皮保存傳統況味的瑞典。 他說：「代表瑞典傳統的幾件事物，現在成了戰場，人們試圖捍衛他們對以前那個國家的幻想。捍衛關於原汁原味、單純過去的這個天真想法，其實非常困難。」 林德格倫作品的著作權價值不菲，由一個家族公司管理，負責人尼曼說，這些童書「在大家還不知道什麼是女力時，傳達了女力的訊息」，不做修改可能減損它的效果。 前述兩個場景中的一個，刪除了種族汙蔑字眼後，皮皮說的話變成「我的父親是國王！」在另一個場景中，皮皮不再將眼皮向上翻，假裝亞洲人，但仍然唱了首模仿中國歌的歌曲。 非洲裔瑞典電影導演卡里姆以瑞典人的如下說法為這項辯論作結：「我們不是種族主義者！既然我們不是種族主義者，何不就讓我們把這些種族主義刻板印象保留下來？」 【2014-12-23/聯合報/G5版/UNITEDDAILYNEWS】 阿布達比古根漢打造文化 陳世欽譯 未來古根漢美術館阿布達比分館所在地暫無人煙：在市中心以北沙迪亞特島的一座半島，放眼只見不毛之地與凸出的水泥樁基。然而約3年後它將成為國際觀光景點。屆時，出自名建築師蓋瑞之手，以巨大灰泥砌塊及半透明藍色圓錐體構成的一座令人驚艷的美術館將隆重開幕。 這座造價8億美元的美術館占地約4.2萬平方公尺，是萊特所設計紐約地標古根漢美術館的12倍大，將展出1960年以來的藝術作品。 它是阿聯大公國首都阿布達比市政府資助興建的三大美術館之一。努維爾設計的羅浮宮分館預定明年啟用。紀念一名前統治者的沙耶德國家美術館由福斯特設計，大英博物館任顧問，預定2016年啟用。 阿聯總統事務部文化顧問努斯塞貝赫說：「我們總得從某處著手。我們知道文化不可能旦夕創造，策略性建造的美術館假以時日可以訓練我們自己的人，進而找到自己的聲音。我們希望能在20到30年內擁有自己的文化精英，讓年輕人不必去倫敦或巴黎學習藝術。」 阿布達比8年前宣布這項計畫，然而至2012年，經濟恐慌與政治動盪導致計畫喊停。蓋瑞說：「樁基全已運到。接著，一切停頓。人人沉默。」他說，一年前，開發公司裡一個決心完成計畫的團隊跟他聯繫了。 更晚近，該區域爆發一宗剝削勞工的醜聞，焦點集中於外勞興建的紐約大學阿布達比分校。民間組織「海灣超豪華陣營」在紐約古根漢分館前數度帶頭抗議。 蓋瑞說，人權觀察組織曾在抗議前與他接觸。他說：「我向阿聯當局反映；他們也很關心。我們必須確保一切合宜。」 阿布達比蒐購館藏很節制。與館方接近者說預算約6億美元，約已採購250件藝術品。 去年約有1000萬名觀光客前往該地區。機場正在大幅擴建，預定至2017年每年可接納4500萬人次。 所羅門．古根漢基金會主席阿姆斯壯說，為了因應文化混合的問題，他與他的策展人被迫「不再以美國與歐洲的雙極化觀點對待藝術史」。他們形容該美術館超越國界，足以反映「中東不同文化分享中資訊的豐富肌理」。 美術館有四層，底層陳列永久性收藏品，其他供特別展覽用。美術館也會有各種不同空間，包括可遮陰的大型戶外圓錐體。蓋瑞說，他在中東待了一段時日後才著手設計。他說：「我發現即使天氣很熱，男士們還是喜歡待在戶外，因為空調太強。」他的圓錐體系統有點像美國印第安人的圓錐形帳篷，可將熱空氣自頂部排出。他說，策展人打算委託製作量身打造的圓錐體內藝術作品。 策展人已納入美國藝術界一些大人物的作品：勞斯肯柏格、普林斯、史迪拉、賈德、庫恩斯與羅森奎斯特。也會注意美歐遊客不熟悉的中東及亞洲藝術家。阿姆斯壯說：「我們終於掙脫了歐洲與北美的束縛。」 「透過光看見：古根漢美術館阿布達比分館館藏精品展」共計展出19件館藏品，上個月在沙迪亞特島的遊客中心揭幕。 這項展覽探討藝術家運用光線的手法，包括草間彌生的「無限鏡像室」，以人工吹製小型LED燈點亮暗黑的水及鏡子構成的銀河；德國動物園集團藝術家皮納的懸吊燈球；以及埃及藝術家阿莫爾的銅雕。 首席策展人華蕾莉．希林斯說：「我們試著檢視跨越時空的通俗文化。它們是不同的參照點，卻都具有普遍性。」 【2014-12-23/聯合報/G5版/UNITEDDAILYNEWS】

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